Атмосферу фильма создают не только актеры, но и каждый дом, каждая улица, декорации и даже самые мелкие детали. Зритель видит на экране уже готовую картину, однако за ней стоят месяцы кропотливой работы. Мы поговорили с художником-постановщиком Бекеном Нарбаем, работавшим над такими известными фильмами, как «Бизнес по-казахски», «Келинка Сабина», «Qaitadan» и многими другими, о том, как создается визуальный мир фильма, с какими трудностями приходится сталкиваться на съемках и как развивается казахстанское кино. Читайте подробности в интервью для El.kz
— Фильм «Qaitadan», в котором вы работали художником-постановщиком, был признан лучшим фильмом Центральной Азии и всего за три недели после выхода в прокат собрал более миллиарда тенге. Во время съемок вы чувствовали, что картина добьется такого успеха?
— О фильме можно рассказывать еще очень долго. Во время съемок было немало трудностей. Думаю, именно они в итоге и принесли свои плоды — совсем недавно на кинофестивале в Кыргызстане наш фильм был признан лучшим фильмом Центральной Азии.
Честно говоря, во время работы я никогда не думал, что фильм соберет в прокате миллиард тенге или даже больше. Но в одном я был уверен — надеялся, что картина понравится зрителям. К счастью, эти ожидания оправдались.
— Известно, что для фильма «Qaitadan» вы построили макет целой деревни. Сколько времени это заняло? Что оказалось самым сложным?
— Основные съемки проходили в селе Дегерес, примерно в 120 километрах от Алматы. Мы сняли с помощью дрона не только дом, где проходили съемки, но и несколько соседних домов вдоль улицы. Сделали все необходимые замеры, а затем создали точную уменьшенную копию этой улицы в виде макета.
Мы старались как можно меньше использовать компьютерную графику. Для нас было очень важно, чтобы фильм выглядел максимально реалистично. Поэтому все создавалось вручную. Высота каждого макета дома составляла примерно от 130 до 150 сантиметров.
Макеты мы строили на берегу реки не случайно. Это решение было принято совместно с декораторами и продюсерами, потому что по сюжету есть важный эпизод, в котором деревню затапливает огромный поток воды.
Чтобы снять эту сцену максимально правдоподобно, над макетом мы построили специальный большой резервуар для воды. В него было залито около 250 кубометров, то есть 250 тонн воды. Во время съемок одновременно открыли все затворы, и вода хлынула вниз. Благодаря этому нам удалось снять сцену затопления деревни без компьютерной графики — с использованием настоящего потока воды.
Самой большой сложностью стала погода. Мы строили макеты не в павильоне, а под открытым небом, прямо на берегу реки. В общей сложности работа заняла почти два месяца. Вообще мы могли бы закончить все за две недели и сразу приступить к съемкам, но природа распорядилась иначе: почти каждый день дул сильный ветер, шли дожди, иногда даже выпадал град. Сильная жара тоже мешала работе.
2024 год стал одним из самых дождливых для Алматинской области. Именно в этот период проходили съемки, поэтому трудностей было особенно много. Погода повлияла не только на строительство макета, но и на весь съемочный процесс. Съемки в деревне и на открытой местности неоднократно приходилось приостанавливать.
— Вы работаете в кино уже более 17 лет. За это время вы стали свидетелем разных этапов развития казахстанского кинематографа. Какие изменения вы видите сегодня? В чем мы продвинулись вперед, а в чем, наоборот, уступили?
— Да, я работаю в кино уже более семнадцати лет. Когда я только пришел в киноиндустрию, казахстанских фильмов снималось очень мало — максимум пять-шесть картин в год.
Сейчас, к счастью, ситуация полностью изменилась. Ежегодно снимаются сотни фильмов. Практически каждую неделю проходят премьеры двух-трех казахстанских картин. Сегодня большую часть репертуара кинотеатров составляют именно отечественные фильмы. Это яркое свидетельство того, что казахстанское кино уверенно развивается и добивается серьезных успехов.
— Казахстанское кино сейчас развивается очень стремительно. Какие еще изменения вы наблюдаете?
— Развитие казахстанского кино заметно не только внутри страны, но и на международном уровне. За последние семь-восемь лет значительно расширились возможности для проведения съемок за рубежом. Кроме того, все больше крупных мировых продюсерских и кинокомпаний проявляют интерес к съемкам в Казахстане. Они приезжают к нам, работают вместе с местными специалистами и реализуют здесь свои проекты.
Я всегда говорю коллегам: мы должны работать с такими компаниями честно и профессионально. Если будем добросовестно выполнять свою работу, это станет причиной того, что в Казахстан придут и другие крупные студии. Это поможет показать миру красоту нашей природы и открыть страну для международного кинематографа.
Совместная работа с зарубежными кинокомпаниями и обмен опытом — это огромная возможность и настоящая школа для нас. Мы ничем не уступаем другим. Наоборот, развиваемся очень быстрыми темпами. Если продолжим двигаться в этом направлении, уверен, что международных успехов у казахстанского кино станет еще больше.
— Зритель видит на экране уже готовый результат огромной работы. А с чего лично для вас начинается создание атмосферы фильма?
— Для меня работа начинается со встречи с режиссером. Еще до того, как прочитать сценарий, я обязательно разговариваю с ним. В первую очередь стараюсь понять его замысел: какой фильм он хочет снять, какое настроение передать зрителю, какие эмоции вызвать.
Только после этого внимательно читаю сценарий. Во время чтения сопоставляю идеи режиссера со своим видением и начинаю представлять будущий фильм. Именно тогда появляются мои собственные предложения и творческие идеи.
Затем начинается этап исследования. Если фильм основан на реальных событиях, я изучаю саму историю, эпоху и людей, которые существовали в действительности. Ищу материалы в интернете, работаю с архивами. Кроме того, пересматриваю фильмы со схожей тематикой, атмосферой или художественным стилем.
Но я никогда не ограничиваюсь чем-то одним. Стараюсь изучить все максимально подробно. Какая одежда была у персонажей? Как построена операторская работа? Какие ракурсы лучше раскрывают характер героя? Как выставлен свет? Какая цветовая палитра используется в кадре? Все это напрямую влияет на атмосферу фильма. Поэтому еще до начала съемок я тщательно прорабатываю каждую деталь.
После этого начинается подготовительный этап. В зависимости от жанра фильма и его бюджета он может длиться от одного до двух месяцев. Если речь идет об историческом кино, подготовка занимает три-четыре месяца, а иногда и дольше, ведь каждая деталь должна соответствовать исторической достоверности.
— Бывают ли моменты, когда, читая сценарий, вы думаете: «Как вообще это можно воплотить на экране?» Что обычно оказывается самым сложным?
— Когда я читал сценарий фильма «Qaitadan», больше всего меня беспокоила сцена затопления деревни. Мы долго обсуждали, каким образом снять ее максимально реалистично.
Какого размера должен быть макет? Сколько воды потребуется, чтобы полностью его затопить? Где взять такой объем воды и как его накопить? Все эти вопросы требовали очень точных расчетов.
Подобных технических и творческих задач было множество. За каждым решением стояли долгие обсуждения, расчеты и эксперименты. Но именно благодаря этому нам удалось сделать сцену затопления максимально естественной и убедительной.
Гигантские стрелы Устюрта: зачем древние люди строили каменные ловушки в Мангистау
